電影：大篩選
新冠肺炎疫情延長使到大銀幕失去“四‧三〇”和“五‧一”兩大節日的黃金檔期。但即使在國產電影佔上風的賀歲檔，不需與外國巨片“對峙”時，票房收入也差強人意。在去年暑期檔“小心翼翼”上映的《仙館傳說》、《我是金魚腦》、《無形憑證》、《霧峰》，票房也並不可觀。與全球相比，越南的疫情得到良好監控，電影院不需關門太久，加上很多外國片的發行日期推遲，所以大有機會讓國產電影攀進，但可惜這一點已無法實現。
值得慶幸的是，由於《弱》的成功，去年國產電影的畫面開始變得稍微更明朗。《弱》是在後疫情時期上映的電影，其票房收入超過600億元，不僅證明了國內市場已迅速復甦，而且顯示了國產電影在棘手的題材上也可以表現出色，並得到觀眾的支持。在《弱》之後，國產電影更自信地走進電影院，而《血月宴會》的票房大賣，達1720億元，使觀眾更加興奮。
《暖火》是首部發掘消防工作結合醫療行業的電視劇，卻存在很多穿幫的鏡頭。
回顧去年在電影院上映的22部電影，與往年相比減少了一半，可以看出，這是新、老導演之間的較量，其中處女作數量佔近一半。在這些作品中，只有陳清輝的《弱》和謝元協的《怪物心》是值得期待的，因為作品具有個別的色彩，而阮光勇的《血月宴會》卻不同，他在片中留下的烙印並不多，整個作品就像是韓片《陌生的熟識人》的翻版。 去年是國產電影暗淡的一年，包括在電影數量、收入和質量方面。但在灰色一片中，仍有一些代表年輕人的新拍攝手法的面孔，例如蘭原執導講述音樂家陳進的紀錄片《枯草色》、黎明煌執導的《雨中的西貢》。
正當電影院上映的影片票房收入差強人意時，在網絡平台上播放的電影如《鳳釦》、《父親》卻掀起熱潮。原因是在疫情期間對娛樂的需求增加，但也必須承認，當前的在線影片正在努力帶來完美的作品。越南在線電影的興起也是全球電影在疫情爆發的一年的普遍趨勢。與其他國家相比，疫情對國產電影業的影響更為嚴重，因為外國的電影院關閉後，製片商仍可以將其產品出售給在線平台供應商。就如美國、中國的很多巨片不能在電影院上映時，已轉向在線發行，或是同時公映，例如《花木蘭》、《魔髮精靈唱遊世界》、《喋血戰士》、《迷失在俄羅斯》、《飛龍過江》等。而在越南，電影的主要收入來源來自票房，因此當電影院關閉時，國產電影遭受很大損失，而電影院重新開放後，觀眾對電影變得更加挑剔。
電視劇多但缺少突出
第四十次全國電視節推崇了《生死》、《孤獨的兇手》、《麵包王》、《天法》、《無形的血滴》等電視劇。而《繼母》、《左襟上的玫瑰》及《愛情與貪望》入圍去年黃梅獎提名名單。
獎項只是一部分，但是通過獎項可以看到過去一年電視劇的整體情況。翻拍劇或純國產劇的多樣化主題、體裁和劇本或多或少都具有吸引力。除了上述角逐獎項的劇集外，不少其他電視劇也獲得觀眾的好評，如《Balanha租房》、《回奈州渚之路》、《愛的約束》、《滄桑之路》。總的來看，在VTV、HTV、THVL、SCTV14等電視頻道的國產劇時段播放的劇集之質量是相當好的，吸引了大量觀眾觀看。據Kantar Media的數據（根據Target-Ind 4+收視率的統計），國產劇也經常出現在全國最受歡迎的１０大電視節目中。
然而，去年的電視屏幕沒有一部劇集如之前的《審判官》、《瓊娃娃》、《孩子回家吧！》或《雨中的雷電》等讓觀眾留下深刻的印象。有的劇集投入了巨資，但結果卻不如預期。
與其他藝術領域相比，在兩段疫情期間，電視劇在觀眾方面都具有更高的優勢。就如編劇家范夏秋所說，在社會隔離時期必須“待在家裡”，電視劇也是觀眾的優先選擇之一。去年的電視屏幕播放了許多劇集，題材多樣化，但沒有太多突出，這也是一個遺憾。
新冠肺炎疫情仍未知何時結束，但電視劇和網劇仍將是未來的主要娛樂趨勢，威脅著電影的存亡。其中最令人擔憂的是網劇，因為此類影片尚未經過嚴格審查，故很容易涉及許多禁忌的題材，以滿足觀眾的好奇心。這個事實使電影製作人如果不想失去更多的觀眾，無論如何都要對質量進行改革◆
